Haus des musikalischen Mozart-Nachlasses
Stammhaus der Lithographie
Gegründet 1774
Artikel Offenbach Post, 12. September
2015
Offenbachs einzige Adresse für Noten und Instrumente
Musikhaus André: Musik und Geschäft verbunden
Offenbach - Gute Nachricht in einer Zeit, in der Innenstädte von Filialisten geprägt sind: Es gibt sie noch, die Offenbacher Traditionsgeschäfte! Acht von ihnen, die mindestens 100 Jahre alt
sind, haben sich zu der Aktion "Handeln mit Seele" zusammengeschlossen.
Zum Abschluss: Musikhaus André. Von Markus Terharn
Als Hans-Jörg André in den 60er Jahren geboren wurde, gab es sechs Musikgeschäfte in Offenbach. Heute führt er das einzige noch verbliebene. Mit dem Gründungsdatum 1. August 1774 war es ohnehin
das älteste, zugleich der erste deutsche Musikverlag. Prominentester Kunde war Johann Wolfgang von Goethe. Ob Gründer Anton André geahnt hat, dass seine Firma noch den Ur-Ur-Ur-Ur-Enkel ernähren
würde? Und diese siebte Generation muss nicht die letzte sein: Vier Söhne hat der Mittfünfziger, den Freunde Ha-Jö nennen, mit Ehefrau Anke in die Welt gesetzt. Und er plant seinen kontrollierten
Ausstieg ab 60.
Seinen Aufstieg verdankt das Haus dem Sohn seines Begründers. Johann Anton André war erst 24 Jahre alt, als er eine weitreichende Entscheidung traf: Von Wolfgang Amadeus Mozarts Witwe Constanze
erwarb er den Nachlass des Komponisten. "Das war sehr risikoreich", betont André. "Mozart war ja damals nicht en vogue." Sein Vorfahr, selbst als Tonschöpfer hervorgetreten, habe jedoch dessen
Musik geliebt und das mit wirtschaftlichem Denken verbunden. So geschah es, dass weltberühmte Werke wie "Eine kleine Nachtmusik" in Offenbach erstmals gedruckt wurden.
Dabei kam eine weitere Erwerbung Johann Antons zum Einsatz. Der Geschäftsmann bewies ein goldenes Näschen, als er die Möglichkeiten der noch jungen Lithografie, des Steindrucks, erkannte. Er
holte den Erfinder Alois Senefelder nach Offenbach, um seine Technik dort fortzuentwickeln. So ließen Drucke sich preiswert herstellen.
"Ich muss nicht alles selbst tun"
Hans-Jörg André war erst 21, als er sich entschließen musste, ob er den von Großtante und Mutter geleiteten Betrieb übernehmen wollte. Beide besaßen keinerlei kaufmännische Ausbildung. "Sie
machten mir deutlich: Wenn du nicht willst, schließen wir den Laden zu", erinnert sich der Junior. "Ich wollte aber studieren." Das tat er später: Betriebswirtschaftslehre.
Um Studium und Beruf unter einen Hut zu bringen, hat André etwas fürs Leben gelernt – delegieren. "Ich muss nicht alles selbst tun", ist sein Glaubensgrundsatz. Weil er alle Mitarbeiter selbst
ausgebildet hat, weiß er, was er ihnen zutrauen kann. Und er schlägt zwei Fliegen mit einer Klappe: "Mir gibt das Freiräume, meinen Leuten Raum für Eigenverantwortung."
Wären die Andrés nicht immer mit der Zeit gegangen, es gäbe das Traditionshaus wohl längst nicht mehr. "Als ich den Laden übernommen habe, hatte er eine verstaubte Atmosphäre", erinnert sich der
Inhaber. "Ich überzeugte meine Mutter davon, einen Synthesizer ins Programm zu nehmen." Der erste Interessent fürs Fender-Rhodes-Piano, inzwischen eine Kultmarke, war Hans-Jörg selbst: "Den habe
ich mir mit Aushilfsarbeiten und vom Taschengeld erspart."
Heute wird das meiste Geld an der Frankfurter Straße 28 nicht mehr mit Noten verdient; obwohl es die nach wie vor gibt. Musikinstrumente steuern den Löwenanteil zum Umsatz bei. Steinway-Flügel,
wie Richard Wagner einen bei André erstand, sind nicht mehr im Sortiment. Dafür elektronische Klaviere, wie sie der Chef selbst gern spielt. Außerdem Blockflöte, Saxofon und Mundharmonika. Als
Saiteninstrumente sowohl elektrische als auch akustische Gitarren. Schließlich Schlagzeug aller Art.
Beratung ist das A und O, sagt der Händler. Denn seine Erfahrung lehrt ihn: "Menschen wollen nicht in erster Linie ein Instrument kaufen, sondern musizieren!" Daher der Anspruch, "für jeden das
zu finden, was perfekt zu ihm passt". Ausprobieren, sogar Ausleihen ist möglich, beim Kauf wird die Gebühr angerechnet. Unterrichtsstunden gibt's auf Wunsch im Paket dazu. "Da sind wir klar im
Vorteil gegenüber dem Konkurrenten Internet", freut sich Hans-Jörg André. So besteht Grund zur Hoffnung, dass die Firma nach bald zweieinhalb Jahrhunderten auch die achte Generation in Lohn und
Brot bringt...
Artikel Offenbach Post, 6. November 2018
Hüterin des Notenschatzes
Musikhaus André: Exklusive Einblicke ins historische Privatarchiv
Offenbach - Knapp 17.700 historische Notendrucke umfasst das Archiv des Musikhauses André an der Frankfurter Straße. Hüterin dieses Schatzes ist Musikwissenschaftlerin Birgit
Grün. Von Marian Meidel
Seit genau zehn Jahren verwaltet sie die Dokumentensammlung, anhand derer sich auch ein faszinierendes Bild vom Offenbach des 19. Jahrhunderts zeichnen lässt. Unserer Zeitung gewährte Grün nun
einen Blick in ihre Schatzkammer.
Es braucht schon einen Musikverleger von Format, um eine Komposition des Sohnes von Mozart abzulehnen. Dass der Offenbacher Johann André den nötigen Schneid dazu hatte, beweist ein Brief aus dem
Jahr 1807. "Ich [...] glaube, daß es nicht geeignet ist, als ein Werk von dem Sohne des berühmten Mozarts in Publicum zu erscheinen, und daß es Ihrem seeligen Herrn Vatter keine Ehre machen
würde, woran Ihnen doch sicher mehr als mir gelegen seyn muß", schreibt der Verleger dem Komponistensohn bezüglich eines Stückes, das dieser ihm angeboten hatte.
Nachzulesen ist’s in einem Briefkopierbuch der Firma Johann André, das Abschriften sämtlicher Geschäftskorrespondenzen aus den Jahren 1807 bis 1809 umfasst. Und um die Geschichte zu einem
glücklichen Ende zu führen: Mozart Junior nahm Andrés Kritik ernst und schickte ihm bald eine achtsamer komponierte Klaviersonate, die der Offenbacher Verlag dann auch in sein Programm aufnahm.
Das ist nur eine von vielen Anekdoten aus dem Offenbach des 19. Jahrhunderts, von denen Musikwissenschaftlerin Birgit Grün zu berichten weiß. Seit zehn Jahren verwaltet sie ehrenamtlich das
Archiv des Musikhauses André an der Frankfurter Straße. Knapp 17.700 historische Notendrucke umfasst es, und mehr als 20.000 Brief-Abschriften wie die eingangs zitierte.
Erstmals in Kontakt damit kam Grün, als sie 1997 für ihre Magisterarbeit über musikalisches Stadtleben zu recherchieren begann. "Im Stadtarchiv bin ich auf einen Ordner gestoßen, auf dem 'Mozart'
stand", berichtet sie. Dessen Inhalt barg für sie eine Überraschung. "Dass André im Jahr 1800 den gesamten künstlerischen Mozartnachlass von dessen Witwe gekauft hat, war mir als Offenbacherin
überhaupt nicht bewusst."
Etwa 45 Prozent des Mozart'schen Gesamtwerks waren es, über die die Witwe noch verfügte und die in Offenbacher Besitz übergingen. Grüns Neugier war geweckt. Schnell nahm sie Kontakt mit dem
Musikhaus auf und bat um Einblick in das Archiv, für das sie Jahre später die Verantwortung übernehmen sollte.
"Es ist an sich schon eine faszinierende Vorstellung, dass André einfach an seinen Schrank gehen und die Original-Partitur der 'Zauberflöte’'herausholen konnte", so Grün. Noch mehr habe sie
allerdings die Frage gereizt, wie er sich dem umfangreichen Konvolut verlegerisch gewidmet habe. Im deutschsprachigen Raum gab es nämlich vor 1774, als Andrés Vater seinen eigenen gründete, keine
spezialisierten Musikverlage, nicht einmal im musischen Wien. "Damals wurden Noten vom Buchhandel vertrieben", erklärt Grün. Lediglich in Amsterdam, London und Paris gab es bereits
Spezialverlage. Der Offenbacher Unternehmer war also ein Pionier seiner Zunft.
Seine Geschäftsunterlagen im Archiv zeichnen ein bemerkenswertes Bild von der Gesellschaft seiner Zeit. "Über die Notendrucke hat man sich die Musik damals nach Hause geholt." Da es um 1800 noch
keine Tonaufnahmen gab, musste man Lieder selbst spielen, wenn man sie hören wollte. "Die Aufmachung der Notenhefte sollte auch ansprechend sein, damit sie dem Zeitgeschmack entsprechend auf dem
Notenpult gut aussahen." Ein modernes Modeprodukt seien die Drucke im 19. Jahrhundert gewesen.
"So wurden sie in den Zeitschriften jener Zeit sogar betitelt", teilt Grün ihr Archivarinnen-Wissen. "Heute können wir uns das gar nicht mehr vorstellen, weil wir diese Dinge in Gedanken auf
einem Sockel haben."
Die Faszination fürs André-Archiv hat Birgit Grün nach dem Studium in Frankfurt bis heute nicht mehr losgelassen. 2006 gab sie anlässlich des Mozartjahres mehr als 60 Führungen zu dem Thema. Seit
2008 – demselben Jahr, in dem sie hauptberuflich an der Volkshochschule den Programmbereich Kultur zu leiten begann – verwaltet sie in ihrer Freizeit die historischen André-Dokumente, beantwortet
Anfragen von Wissenschaftlern und Musikern, erstellt und versendet Kopien gewünschter Partituren – und schätzt sich glücklich, sich ganz mit dem Objekt ihrer Passion beschäftigen zu können.
Artikel Offenbach Post, 6. Januar 2024:
Notendruck und Instrumentenhandel
MUSIKHAUS ANDRÉ - Festival rund um das 250-jährige Bestehen einer Institution
VON MARKUS TERHARN
Offenbach – Es ist ein Jubiläum, das in ganz Deutschland nicht seinesgleichen hat: Seit stolzen 250 Jahren existiert der Offenbacher Musikverlag André. Gegründet hat ihn
im Jahr 1774 Johann André, und in siebter Generation führt Hans-Jörg André das Haus an der heutigen Anschrift, der Frankfurter Straße 28. Mit seinem Sohn Moritz, genannt Mo, steht die achte
Generation schon bereit, die Tradition fortzuführen.
Dass der runde Geburtstag gebührend gefeiert werden muss, versteht sich wohl von selbst. So richtet das städtische Amt für Kulturmanagement der Firma ein das ganze Jahr über laufendes
Festival mit Namen "Mozart, André, Offenbach: Der Klang der Zeitkapsel" aus. Und unsere Zeitung begleitet dieses mit einer monatlichen Serie.
Viel wäre über die Offenbacher Institution André zu sagen, viel wurde auch schon geschrieben. Etwa, dass der Enkel des Gründers, (Johann) Anton, 300 Manuskripte aus dem Nachlass eines
gewissen Wolfgang Amadeus Mozart von Wien nach Offenbach brachte; ein Schatz, der zur Grundlage von 79 Erstausgaben wurde, darunter die weltberühmte "Kleine Nachtmusik". Oder auch, dass
derselbe Unternehmer André den Erfinder der Lithografie, Alois Senefelder, hierher zu locken vermochte, wo der sein bahnbrechendes Druckverfahren zur Reife führte.
Das weiß niemand besser als Hans-Jörg André, für seine Freunde Ha-Jö. Und gerade deshalb soll es für ihn nicht im Mittelpunkt der Jubelfeiern stehen. Ihn interessiert vielmehr die
Kontinuität, die Entwicklung, die das Familiengeschäft über zweieinhalb Jahrhunderte gemacht hat, immer auf Höhe der Zeit. Da ist nicht nur die "klassische" oder "romantische" Musik. "Das
soll nicht akademisch werden", sagt der 62-Jährige. Ihn bewegt vielmehr die Frage: "Was interessiert heute, was ist noch relevant?"
Ein Beispiel: Wer je das Klavierspielen hat lernen dürfen (oder müssen), wird sich mit Schrecken des Namens Carl Czerny erinnern. Die Etüden des Wiener Virtuosen, Pädagogen und Komponisten
(1791-1857) gelten als Inbegriff geistloser, inhaltlich leerer, lediglich didaktisch einsetzbarer Musik. Zu Unrecht, findet nicht nur André, dessen Verlag viele Werke Czernys gedruckt hat.
Deshalb ist diesem hochverdienten Musiker ein Abend am Freitag, 11. Oktober, gewidmet. Ja, mehr noch: „Czerny ohne Etüden“ verheißt der Arbeitstitel des Konzerts mit Pianist Jens Barnieck und
hr-Moderator Bastian Korff am Freitag, 13. September, in Offenbach (zuvor am Mittwoch, 28. Februar, in der Brentanoscheune in Oestrich-Winkel).
Der wahre Schatz, damit zugleich die Hauptquelle, aus der das Jubiläumsprogramm sprudelt, ist das Archiv. Nach wie vor findet es sich am Firmensitz, mitten in der Offenbacher Fußgängerzone.
Und ja, die Partituren aus Mozarts genialer Hand lagern dort schon lange nicht mehr. Wie und warum es dazu kam, wo diese unschätzbaren Autografen geblieben sind, das soll Teil unserer Serie
sein. Es ist, wie so vieles bei den Andrés, ein Kapitel für sich...
Da wären beispielsweise all jene Familienmitglieder, die selbst schöpferisch tätig waren. Das beginnt mit Verlagsgründer Johann André, der als Musikdirektor in Berlin etliche Singspiele auf
die Bühne brachte. Das bekannteste davon, "Belmont und Constanze", hat Mozart zur Oper "Die Entführung aus dem Serail" inspiriert. Es soll – leicht gekürzt und konzertant – in der Alten
Schlosserei der EVO erklingen; der Termin steht noch nicht fest. Fortgesetzt wird die Tradition kreativer Andrés von Hans-Jörgs 28-jährigem Sohn Mo, der nicht nur das Geschäft übernimmt,
sondern auch Musiker ist.
Ein Höhepunkt im Festjahr ist die Ausstellung "Von Offenbach in die tönende Welt" (5. Juli bis 24. August im Haus der Stadtgeschichte). Auch etwas Bleibendes wird das 250-Jahre-Jubiläum
hinterlassen. In Arbeit ist eine Publikation, die über das übliche Format einer Festschrift hinausgeht. Zwei Absolventinnen der Offenbacher Hochschule für Gestaltung (HfG) sollen sie
typografisch hochwertig in Form bringen, verspricht André. Der Kaufpreis sei dennoch erschwinglich, ebenso wie der Eintritt zu den zahlreichen Konzerten – großzügige Förderer machen’s
möglich.
Wichtige Berater und Partner des Jubiläumsprogramms sind: Ralph Philipp Ziegler und Linda Knauer vom Amt für Kulturmanagement; Jürgen Eichenauer und Katja M. Schneider vom Haus der
Stadtgeschichte; Birgit Grün von der Volkshochschule; Piotr Niewadomski vom Capitol Symphonie Orchester; Axel Beer von der Universität Mainz. "Ohne sie wäre all das nicht möglich", sagt
Hans-Jörg André dankbar und vergisst dabei nicht die Sponsoren: Capitol und Freunde, EVO und Sparkasse Offenbach, Kulturfonds Frankfurt/Rhein-Main und Volksbank, Freimaurer und
Marschner-Stiftung sowie nicht zuletzt die Stadt Offenbach.
Wie das Musikhaus André selbst strahlt das Festival weit über Offenbach hinaus. Nach Frankfurt und Bad Homburg, Darmstadt und Wiesbaden, wahrscheinlich sogar bis Polen. Oder, wie es Ha-Jö
André im schönsten Neudeutsch vorfreudig formuliert: "Das spreadet so wahnsinnig!"
Artikel Offenbach Post, 17. Februar 2024:
Als Andrés nach Frankfurt gingen
Artikel Offenbach Post, 9. März 2024:
Der beste komponierende André
VON MARKUS TERHARN
Doch vor allem – und darum soll es in diesem Beitrag gehen – ist Johann Anton, eigentlich Jean Antoine, kurz Anton, selbst schöpferisch hervorgetreten. Das bildet in dieser bemerkenswerten
Dynastie zwar kein Alleinstellungsmerkmal. Aber er "war nicht nur ein erfolgreicher Verleger und profunder Musiktheoretiker, sondern auch ein hervorragender Komponist, auf jeden Fall der
begabteste Komponist in der Geschichte der Familie André". Das schreibt einer, der es beurteilen kann, der Offenbacher Musikprofessor Jürgen Blume, in der Festschrift "225 Jahre Musikverlag
Johann André", erschienen 1999.
Noch eins hebt ihn heraus: Bei Antons Taufe machte sich kein Geringerer als Johann Wolfgang von Goethe einen Spaß daraus, den Kleinen in einer zugedeckten Schüssel zum Mahl aufzutragen. Diese
Anekdote erzählt Dr. August Hermann André in dem Buch "Zur Geschichte der Familie André" (1963). So früh, so lustig hat wohl kein anderer den Dichter kennen gelernt...
In diesem Band zitiert der Autor aus dem Frankfurter Conversationsblatt von 1844, wo es heißt: "Anton André, geboren zu Offenbach 1775, gestorben eben daselbst 1842, reich begabt mit Geist
und musikalischem Genie, schuf, laut dem seinem Lehrbuch der Harmonie beigefügten Verzeichnis, 62 musikalische Werke, (...) einige spätere und eine Menge frühere und kleinere Werke nicht mit
eingerechnet."
Verlagsgründer Johann André hatte dem Sohn eine umfassende musikalische Ausbildung angedeihen lassen. Über das Ergebnis berichtet Anton in seinen Jugenderinnerungen: "Bald hierauf im 6. Jahre
komponierte ich mit Hilfe meines Vaters, der das Ausschreiben besorgte, einen Marsch in Fis-Dur, wie ich es damals nannte: auf den weißen Tönen." Dies zeugt von erstaunlicher Frühreife. Bei
einem Aufenthalt in Mannheim entstanden weitere Kompositionen, die der junge Mann nach seiner Rückkehr in Offenbach aufführte.
Eine Würdigung seines Lebenswerks findet sich in den Aufzeichnungen seines Schülers Dr. Heinrich Henkel, der auf den Einfluss Mozarts verweist: "Darum sind auch seine Kompositionen von
höchster Korrektheit des Satzes und Schönheit der Form; sie sämtlich lassen eine gewisse Erfindung wie tiefe Innigkeit des Gefühls wahrnehmen. Letztere bezeugen besonders seine vielen Lieder,
die zugleich als Muster feinster Deklamation noch heute, und vielleicht erst recht, empfohlen werden können." Hervorgehoben sind die Ouvertüre zum Schauspiel "Die Hussiten vor Naumburg", die
Symphonie in Es op. 25 und die Es-Dur-Messe op. 43.
Diese bezeichnet Blume als Anton Andrés kirchenmusikalisches Hauptwerk: "Die kompositorischen Mittel sind ohne Überfrachtung, aber auch ohne Verflachung dem jeweiligen Text entsprechend
ausdrucksvoll eingesetzt."
Artikel Offenbach Post, 12. März 2024:
Auf der Höhe des musikalischen Zeitgeistes
Quartette von André und Mozart zum
250. Geburtstag des Offenbacher Verlags
VON KLAUS ACKERMANN
Offenbach – Streichquartette waren Trumpf beim zweiten Konzert im André-Jubiläumsjahr. Wiederum aus dem reichhaltigen Verlagsarchiv entlehnt, kamen Werke des
Musikverlegers Johann Anton André und von Wolfgang Amadeus Mozart zu gutem Ton, den das André-Duo und das Polish String Quartet Berlin garantierte. Nicht im Unklaren über den damaligen,
auch vom André-Verlag befeuerten musikalischen Zeitgeist ließ Offenbachs Kulturchef Ralph Philipp Ziegler, Moderator eines spannenden Kammerkonzerts.
Schon der Spielort, die gut besuchte Französisch-Reformierte Kirche, Gotteshaus der ihres Glaubens wegen aus Frankreich geflüchteten Familien André, Bernard und D’Orville, die eine
kulturelle Blüte Offenbachs im späten 18. Jahrhundert bewirkten, schafft die besondere Atmosphäre. Die großzügige Akustik des Kirchenraums schärft zudem den Sinn für subtilen wie
dramatischen Streicherklang.
Eingestimmt auf den Verleger, Komponisten und profunden Musiktheoretiker Johann Anton André (1775-1842) hat dessen Grand Duo Nr. 1 D-Dur, schon beim Auftaktkonzert zwei Tage zuvor zu
erleben. Verblüffenderneut Strahlkraft und klanglicher Durchzug eines Werks, das Liedhaftes wie Dramatisches mit spielerischem Raffinement verbindet.
Die Geiger Tomasz Tomaszewski und Piotr Niewiadomski, als Konzertmeister der Deutschen Oper Berlin und des Offenbacher Capitol Symphonie Orchesters überragende Praktiker, firmieren seit
zwei Jahren als André-Duo. Und haben die Musik ihres Namensgebers gründlich verinnerlicht, steigern deren Erlebniswert auch beim Streichquartett Nr. 1 C-Dur, in der kammermusikalischen
Königsdisziplin vereint mit Sebastian Sokól (Viola) und Weronika Strugala am Violoncello.
Allegro briso ist der erste Satz überschrieben – ausgelassen fröhlich entwickelt sich eine Kammermusik, die auf hitverdächtigen Volksliedern fußt, welche ein munteres Eigenleben
entwickeln. Im behaglichen Andante, vom makellos und intensiv musizierenden Quartett lustvoll erkundet, scheint der Romantiker Schubert schon nahe.
Beim Menuetto (Allegro scherzoso ma brioso) wirken griffige Themen immer wieder aufs Neue gewendet und im Walzertakt süffig ausgespielt. Denn zu Andrés Lebzeiten waren die Unterschiede
zwischen E- und U-Musik noch fließend.
Einprägsame Themen auch im Finalsatz, der nur scheinbar leichtfüßig daherkommt, sondern Andrés Wissen um mannigfaltige musikalische Formen dokumentiert. Schließlich hat der Offenbacher
Verleger auch über Fugen nachgedacht und ein erstes Tonsatz-Lehrbuch herausgegeben.
Dass sich der Komponist André nicht vor Mozart verstecken musste, offenbarte final das als Partitur in Offenbach erschienene, berühmte Dissonanzen-Quartett des Salzburger Genies. Seinen
Beinamen hat das C-Dur-Opus KV 465 von den schneidenden Klängen zum Auftakt, trübe Gedanken beschwörend, die ein schwungvolles, die vier Streicher auch solistisch stark beschäftigendes
Allegro vergessen macht.
Zeit der Empfindsamkeit im Adagio, ein Menuetto mit auffälligen Wechseln zwischen Dur und Moll. Und ein Finale, bei dem der erste Geiger seine hohe Virtuosität bezeugt – auch mit Mozart
ist das fabelhafte Polish String Quartet auf Du und Du.
